先用钢笔起稿，做到精细，为了区分亮面和暗面画出阴影。效果图的上色与纯绘画的色彩原理基本相同，但效果图的色彩会让人感觉更加简洁概括，因为它主要强调物体的固有色，环境色考虑得相对较少。
1、根据作品的需要，先用灰色系将图中基本明暗关系表现出来。
2、马克笔不具有较强的覆盖性，淡色无法覆盖深色。所以，在给效果图上色的过程中，应该先上浅色后覆盖较深重的颜色，注意色彩之间的衔接。在运笔过程中，由于马克笔的特殊性，用笔的遍数不宜过多。在第一遍颜色干透后，再进行第二遍上色，笔触要准确、快速。否则色彩会渗出，而没有马克笔透明和干净的特点。
3、用马克笔表现时，笔触大多以排笔为主，所以排笔方向、力度、疏密要控制好，这样有利于形成统一的画面风格。
4、单纯地运用马克笔可能无法完全达到预期的效果。所以，应与彩铅笔、色粉笔等工具结合使用。有时用漆笔表现高光及亮部，画面上会出现惊叹的效果。
二、绘画过程中细节问题的解决
1、同类色彩叠加技巧：马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，画表现受光物体的亮面时，共用浅色画，在物体受光边缘处留白，然后再用同色系稍微重一点的笔画一部分叠加在浅色上，这样在物体同一受光面表现出不同层次。用笔要有规律，同一个方向基本成平行方向排列的状态；物体背光处要运用对比强的同类重颜色，绘制方法与上面相同；物体投影明暗交界处，可用同类颜色叠加数笔以强调效果。
2、物体亮部及高光处理：物体受光的亮部颜色要浅，高光处要留白重点强调，这样可以强化物体受光状态，使画面更加生动，而且强化结构关系。所谓提白、点高光，是指作画程序的最后一步，根据画面的具体情况，可在受光处提白线，或者是点白处理。同时，暗部或光影处也可以用比较重的线，重复叠加强调投影关系，这样处理能加强画面的整体感以及素描结构关系。
3、物体暗部及投影处理：和投影处要先画，要使用灰色系列，有利于控制画面物体的结构关系和整体画面的空间透视关系。在没上色以前，物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可以再重一些，切记暗部不要有太强的冷暖关系。
4、慎重运用纯度较高的颜色：画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，，这种情况下，纯度高的颜色要少用。相反，画面结构简单时，可用丰富的色彩调节画面。就画物体或建筑而言，平整面大时，多用纯色对比；灰白色立体结构变化丰富时，尽可能使用亮色或浅灰色。当必须用纯颜色画物体时，而且画面中纯色色相变化丰富，空间面积色彩占有较多时，暗部应采用大面积的重色，地面受光区应大面积留白，物体受光区也要适当留白，这样能保证画面效果。
